电影修复师：每天点击鼠标20万次，修图5000张

“胶片有一种病，叫醋酸综合症。这种病是传染病，一个胶片有了之后，所有胶片都会有。抢救这些胶片，就是我们电影修复的日常工作。”

2017年，中国电影资料馆的电影修复师王峥在接受采访时如是说。

几十年的老电影，还有可能再回到大银幕上重焕光彩吗？

2020年，纪录片《数电影的人》上映，这部纪录片讲述的正是电影修复师的故事：

在抢救胶片的时间比赛中，一万七千多部尘封已久的胶卷，被摆在电影修复师的面前——而他们要做的，就是与时间赛跑，赋予这些胶片新生。

我们的工作，就是给老电影治病

电影修复工作，其实就是将老电影的储存方式从胶片转换成数字，以便更好地保存与维护电影。

在电影诞生早期，爱迪生发明的35mm胶片是储存电影的主要介质。

一个世纪以来，尽管胶片本身的材质发生了许多改变，但无论是早期的硝酸片基，还是后期的醋酸片基、涤纶片基，都有着不容忽视的存储风险：

早期的胶片材质是硝酸片基，这种物质极易自燃——电影《天堂电影院》中，正是胶片自燃，才导致了电影院的大火；

随后，涤纶片基和醋酸片基取代了硝酸片基，但这种物质极易酸化：

在漫长的保存过程中，胶片会释放醋酸气体，从而在表面产生晶体，使整盘胶片粘结成块；时间一长，胶片酸化脆化严重，往往会扭曲变形，甚至变成粉末。

除了胶片本身的材质，人们早期在储存、转印、运输胶片过程中的不谨慎，也导致了不少物理性损伤：如划伤、霉菌繁殖、灰尘沾染等等。

电影修复，主要包含物理修复和化学修复两大过程。

物理修复，就是检查原始胶片，并对其进行接补、清洁，以便后续的数字化扫描。

在电影修复师吴云岳的眼中，物理修复是一项艰巨的任务：

“物理修复的工作环境真的非常艰苦，你到那个车间去看一看，眼泪都要掉下来。就算戴着防毒面具，酸味都可以透过去。不仅是酸味，还有霉味和灰尘，所以每个工作台上都会装一个大功率的抽油烟机，希望能让他们工作的时候好过一点。”

一盘胶片拿到手，电影修复师就要将其固定在专业仪器上，一帧一帧进行评估：

胶片有没有酸化，有没有变形？胶片上的齿孔有没有裂纹？胶片上是否有脏点、霉斑、粘连？一旦发现有问题，电影修复师们就要马上对胶片进行细致的处理和重新拼接（甚至是手绘），还原胶片画面。

确认无误后，电影修复师会清理胶片上的霉斑、灰尘和油渍，再送到影像扫描部门进行4K分辨率的扫描，使胶片上的图像信息转化为数字文件。

      数字修复，就是在胶片扫描完毕后，对数字文件进行逐帧处理，修复划痕、闪烁、掉色、模糊、图像抖动、颗粒、噪声、色偏等各种问题。

数字修复不仅要修复已有的问题，还要做到“修旧如旧”——

电影修复师在调色的时候，不是随便涂个颜色就可以了，他们还要把握住色彩美感， 准确传达导演的创作意图，有时还要请当年负责拍摄电影的摄像师来到现场指导。

电影修复工作，不仅考验耐力，也考验眼力，更需要高默契的团队合作：

以国家中影数字制作基地为例，一部电影的修复，需要六个小组分工合作，包括胶片扫描组、画面修复组、调色组、声音修复组、声画合成组、输出组；电影频道的修复团队将一部电影进行分段，每位电影修复师负责精修一段，精修完毕后还会有专人进行审核，有遗漏之处的电影将被“打回重改”。

电影修复师们往往会分早晚班工作，无缝修复电影。在这样的情况下，一部电影所需的修复时间依旧漫长:短则几周，长则一年——电影修复团队修复一部《渔光曲》（1934），就耗时近两年。

“一部胶片大概是在15万帧左右，几个人一起修，平均每天能修复5000-6000帧，而修复的8个小时内,我们基本都没有动，这也是当年觉得心酸的东西，当年觉得好苦啊。“

从胶片电影到4K修复，一切皆有可能

全球130余家电影收藏机构的数据统计结果显示，自电影诞生至今，全球得以保存的电影不到总数的10%。

在中国，1905~1949年间生产的3000余部电影，被保存下来的只有300部左右，胶片存活率不到10%，胶片的抢救工程迫在眉睫。

2006年底，中国电影资料馆发起了电影档案影片数字化修护工程。该工程计划每年投入3500万元，致力于完成中国现存近2万部老电影的修复工作；

2014年，中国电影基金会启动了老电影修复基金，用于电影资料馆的修复工作，向经典老电影致敬。在近8年的时间里，中国政府已拨款3.7亿元，完成了近7000部电影的数字转码和210部电影的修复。

如果说这些电影修复机构是老电影的守护者，那么各大电影节则是老电影的宣传大使：

从2014年起，上海国际电影节就设立了“4K修复经典单元”，专门放映被修复的老电影，包括《乱世佳人》《辛德勒的名单》《芙蓉镇》《画魂》等影史经典——大部分A类国际电影节，都在电影展映环节设立了修复单元，让老电影走出资料库，重回大众视野。

不少被修复的电影也重新回到了影院：无论是刚刚重映的《海上钢琴师》《美丽人生》《决胜时刻》，还是即将上映的《哈利波特》《苏州河》，都让人感到激动。

近年来，不少老电影经过修复后重返影院。 /《苏州河》

值得庆幸的是，如今的胶片储存环境和修复技术都得到了极大的提升：

面对易燃的硝酸片基，中国电影资料馆的西安电影资料库，已经建立了专门的易燃片库，用以保存和隔绝这些早期的珍贵影像；

电影修复的技术，也从早期的2K修复（清晰）升级到了如今的4K修复（更清晰）——

2018年，电影资料馆首次推出了4K修复版的《盗马贼》和《黄土地》；同年，中影数字修复中心还引入了AI修复技术，大大提高了电影修复的效率。

2020年，vivo影像实验室还运用了独家视频插帧、超分辨率技术，将电影《庐山恋》进行了4K修复，并于8月1日在FIRST青年电影展播出。

胶片复兴潮

有人在修复老电影，也有人在追寻过去的痕迹。

2016年底，上海电影技术厂的最后一条胶片生产线关闭，标志着中国电影胶片时代的结束。同年上映的电影《长江图》，也成了中国最后一部胶片电影。

即使如此，少数电影导演依旧坚持使用胶片拍摄电影：

侯孝贤拍《刺客聂隐娘》时，一方面是多年没有拍电影，不熟悉数字电影的拍摄方式；另一方面也是为了呈现胶片画面中独特的光影魅力，因此坚持采用胶片拍摄。

《刺客聂隐娘》在拍摄过程中耗费了44万尺胶片，最终只用到了其中不到2万尺。 /《刺客聂隐娘》

克里斯托弗·诺兰认为胶片的质感和细节感是独一无二的，因此他一度拒绝投资方的提议，坚持使用65毫米的IMAX胶片拍摄了《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》、《盗梦空间》与《星际穿越》；

昆汀·塔伦蒂诺也是胶片电影的死忠粉，他坚持使用65毫米胶片进行实景拍摄，拍出了《八恶人》：

"电影若不能以胶片的形式呈现，那观众不过是坐在电影院中看电视。”

有人拍老电影，也有人爱看老电影——不少地方依旧保有播放胶片电影的习惯：

2020年6月到9月，位于陕西省的西影电影博物馆选出一部馆藏放映机，在露天电影院为群众播放胶片电影；6月 5 日起，南京市的星空电影院联合胶片电影团队，每周五、周六晚免费给大众放映胶片电影；

吉林省磐石市的邮递员李树山收藏了近600部胶片电影，13年来，他隔三差五就会带着放映机深入附近的村落、学校、敬老院，义务放映胶片电影，细算下来，已有上千场之多：

“开始就是一种爱好，后期也是老百姓真喜欢，确实喜欢，他们愿意看，我愿意放，尤其在老年人，每次看电影时都有一种活跃感，总是一句话，这电影多少年没看了，小时候翻山越岭的挨个村看，能把他们的回忆勾起来。”

胶片电影难以再续当年的辉煌，但胶片电影所承载的故事和底蕴，却将在电影修复师、放映员、观众的手中，一代代传递下去。对他们来说，电影修复不仅仅是一项工作，更是一种情怀：

“一本小说，一首音乐，一幅画，只要有人欣赏，它就可以一直延续下去。修复后的电影CD上有一个播放键，如果英文是写’播放’，那日文就可以写’再生’——因为这一个播放的动作，又让它重生了。”

参考资料

[1] 电影影像前沿技术与艺术︱中国电影出版社

[2] 解密电影修复十三年︱一起拍电影

[3] 电影修复的秘密︱画外hoWide

[4] 老电影修复师：静默的光影“补”手︱北京青年报

[5] 真的打烊了，胶片电影生产成绝响︱更上海

[6] 2020，胶片电影还能存活多久？︱极尚影像

[7] 修复一部4K老片，从“精修”15万张图开始︱澎湃新闻

（编辑：月儿）

315记者摄影家网，电影修复师